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话剧戏台丨嬉笑怒骂 皆成文章
2017-08-07 17:37  

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地道!真地道!老祖宗传下来的东西就是地道!

  这是话剧《戏台》里侯喜亭班主的一句经典台词,也是在军阀混战的时代,传统文化工作者面对政治强压在夹缝中求生存,无奈只能任由统治阶级喜好摆布,来自灵魂深处的无力呐喊。

  

 《戏台》自从去年作为北京喜剧院的开幕大戏以来,在十几个城市的演出中好评如潮,积累了无数观众,一年多来的不断打磨,已经让其严丝合缝,而只有当你走进剧场,跟着所有演员细细品咂这两个半小时,大笑过,缄默过,方能感受到它的不负盛名。

  这部话剧吸引我之处最初有两点,其一便是主演陈佩斯、杨立新二位老师,陈佩斯老师自从退出小品舞台、转战戏剧探索之路后便鲜少看见怹的身影,与强权针锋相对时,一身傲骨了然于外,其气节与真性情令人仰慕;同时一直关注着杨立新老师的影视剧,今春去了趟北京人民艺术剧院,更是期待有怹参演的话剧。二位虽是第一次在话剧舞台上飙戏,但珠联璧合,火花立现。

  老戏骨台词功底引人入胜,舞台掌控力极强,戏好自是不在话下。难得的是,因着与二位搭戏,演员们无论角色大小,个个都有上佳表现,节奏把控得当,看似松弛,却未曾让戏松散开来,嬉笑怒骂难掩锋芒。用心之处总是体现在细节上,如此佳作让人身处楼座四排也丝毫不影响观剧体验。

  其二就是剧本。这部话剧由著名编剧毓钺创作,讲述了时局动乱的民国期间,老北京城著名戏班德祥大戏院后台发生的一日故事。

  内容上,《戏台》以白话文写戏曲韵,以现代艺人写戏曲艺人,以现代话剧的形式包裹戏曲艺术的内容,向中国传统文化瑰宝——京剧艺术致敬。

  结构上,《戏台》是一部嵌套着的戏中戏,所谓“台上有台,戏中有戏”,杨立新老师所扮演的大嗓儿原是送包子的伙计,在戏中阴差阳错上了台当了回霸王,并在洪大帅的喜好下,不得不上演“霸王不别姬,过乌江东山再起”的戏码。戏中戏的巧妙设置演员的双重身份,使得角色更加立体丰富。

  从戏词上,戏台之上,对白混杂念白、台词穿插唱段、京戏与话剧在同一时空融汇、互为推进。

  不少观众反映话剧中出现的许多与性相关的小荤段儿,“大师开起小火车来简直是污污污……”。陈佩斯导演在接受采访时说到“这是喜剧里不可或缺的,但是场合要对”。既不会把三俗当作噱头来吸引观众,也不会刻意避忌“灭人欲”,让人掩面一笑却不会心生厌恶,《戏台》这部话剧对于舞台上荤段子的态度绝对是端正的。

  所有演员出现在舞台上,观众席灯光亮起,两个半小时的演出进入了尾声,然而大家热情不减,起身鼓掌久久不愿离开。十几个城市下来,在组合了各种形式的谢幕之后,演员们终于排了一个小创意——首开话剧返场先河,陈佩斯、杨立新两位主演及霸王、虞姬二位演员,分别又加了一句唱,来来回回谢了五分钟,全场欢笑声一片,我作为一个听惯了返场小段儿的相声票友更觉惊喜,直到所有演员下场,还定定看着舞台上的道具,忘了离开。

  

  如果一个时代只能演喜剧,那么这个时代注定是悲剧的。如导演陈佩斯老师所言,《戏台》是一个寓言。寓言者,不便直说的事儿,转几个弯,虚虚一指,点到为止。它寓庄于谐,将动乱时局下传统艺术的艰难传承、“吃口头饭”之人的举步维艰寓于台词和各色各样的小人物之中,铺平垫稳,包袱一个接着一个抖出来,观众猝不及防,惊喜地放声大笑,掌心都拍红了。而舞台稍微暗下来,追光一打,侯班主手持折扇,几乎是瘫倒在太师椅上,口中还念着“师傅说,他最大的愿望就是有一天能死在这舞台上”时,全场又是安静地倾听着,沉思着。立体丰富、内涵厚重又完整而复杂,我想这大概就是优秀喜剧的魅力所在,它能让人开怀放肆大笑,也能一个转身令人陷入思考,走出剧院,还不肯罢休,细细地品味与琢磨。

  如果今年你打算只看一部话剧,相信《戏台》不会让你失望。

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